[转载]英国文学史简述(二)

三，17世纪英国文学

    1603年伊丽莎白女王去世后，英国国王与一会矛盾日趋激烈,政局动荡。1649年1月国王查理一世被送上断头台,同年5月,英国宣布为共和国。约翰.弥尔顿(John Milton,1608-1674)积极投入资产阶级革命,曾任共和国政府拉丁文秘书,写下了不少文章捍卫共和国。1660年，查理二世回国复辟,弥尔顿一度被捕入狱,在朋友帮助下才免得一死,获释回家。在双目失明的状态下,他完成了长诗<失乐园>(Paradise Lost)和<复乐园>(Paradise Regained),诗剧<力士参孙>(Samson Agonistes).这些作品反映了王政复辟后弥尔顿内心的痛苦以及对资产阶级革命始终不渝的态度，文体雄伟。17世纪英国诗歌另外的一支玄学派诗歌,代表诗人有约翰.邓恩(John Donne,1572-1631)和安德鲁.马韦尔(Andrew Marvell,1621-1678).玄学派的诗歌的特点是采用奇特的意象和别具匠心的比喻，揉细腻的感情与深邃的思辩于一体.玄学派诗歌在18世纪和19世纪一直为世人所忽视，直到20世纪初,才从历史的尘封中重见天日,对现代主义诗风产生很大影响。王政复辟时期最受人欢迎的作家是约翰.班扬(John Bunyan,1628-1688),他的<天路历程>(The Pilgrim's Progress)采用梦幻的形式讲述宗教寓言,但揭开梦幻的面纱,展现在读者面前的是17世纪英国社会的一幅现实主义图景.查理二世复辟后，被清教徒关闭的剧院重新开放,英国戏剧获得新生.这一时期出现的风俗喜剧是当时戏剧的最高成就。威廉.康格里夫(William Congreve,1670-1729)的<以爱还爱>(Love for Love),<如此世道>(The Way of the World)等剧作是风俗喜剧的代表作品。17世纪下半叶,约翰.德莱顿(John Dryden,1631-1700)驰骋文坛,集桂冠诗人，散文家，剧作家于一身.德莱顿关于戏剧创作和舞台艺术的论述构成英国戏剧史第一组有分量的戏剧评论，他那简洁明朗的散文文体影响了18世纪许多作家的文风。

四，启蒙时期英国文学(17世纪后期至18世纪中期)

    1688的"光荣革命"推翻复辟王朝,确定了君主立宪制,建立起资产阶级和新贵族领导的政权,英国从此进入一个相对安定的发展时期。18世纪初新古典主义成为时尚,新古典主义推崇理性，强调明晰，对称,节制,优雅,追求艺术形式的完美与和谐。亚历山大。蒲伯(Alexander Pope,1688-1744)是新古典主义诗歌的代表，他模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏,内容以说教与讽刺为主,形式多用英雄双韵体,但缺乏深厚感情.18世纪英国散文出现繁荣，散文风格基于建立在新古典主义美学原则上.理查德.斯梯尔(Richard Steele,1672-1729)与约瑟夫.爱迪生(Joseph Addison,1672-1719)创办<闲谈者>(Tatler)与(旁观者)(Spectator)刊物，发表了许多以当时社会风格，日常生活，文学趣味等为题材的文章,他们清新秀雅，轻捷流畅的文体成为后人模仿的典范。乔纳森.斯威伏特(Jonathan Swift,1667-1745)是英国文学史上最伟大的散文作家，他的文风淳朴平易而有力.斯威伏特(Swift)的杰作<格列佛游记>是一部极具魅力的儿童故事，同时包含着深刻的思想内容。作者通过对小人国，大人国,飞岛国,贤马国等虚构国度的描写，以理性为尺度，极其尖锐地讽刺和抨击了英国社会各领域的黑暗和罪恶.塞谬尔.约翰逊(Samuel Johnson,1709-1748)是18世纪英国人文主义文学批评的巨擎,<莎士比亚戏剧集序言>(The Preface to Shakespeare)和<诗人传>(Lives of the Poets)是他对文学批评做出的突出贡献.他从常识出发，在某些方面突破了新古典主义的框框，不乏真知灼见.约翰逊的散文风格自成一家，集拉丁散文的典雅,气势与英语散文的雄健，朴素于一体.约翰逊在英语词典编撰史上占有独特地位，他克服重重困难,一人独自编撰<英语词典>(A Dictionary of teh English Language),历时七年得以完成，这是英国史第一部也是随后一百年间英国唯一的标准辞书.约翰逊(Johnson)青史留名,也得益于詹姆斯.鲍斯韦尔(James Boswell,1740-1795)为写的传记<约翰逊传>(The Life of Samuel Johnson),该书逼真地再现了约翰逊的神态容貌及人格力量，标志着现代传记的开端。

    18世纪被称为"散文世纪"的另一个原因是小说的兴起.丹尼尔.笛福(Daniel Defoe,1660-1731)的<鲁滨逊漂流记>(Robinson Crusoe)采用写实的手法，描写主人公在孤岛上的生活，塑造了一个资产阶级开拓者和殖民主义者形象，具有时代精神。这部小说被认为是现实主义小说的创始之作,为笛福赢得"英国小说之父"的称号。笛福(Defoe)的另一部长篇小说<摩尔.弗兰德斯>(Moll Flanders)叙述女主人公摩尔在英国因生活所迫沦为娼妓和小偷的经历.现实主义小说在亨利.菲尔丁(Henry Fielding,1707-1754的笔下得到进一步发展。他的<汤姆.琼斯>(Tom Jones)故事在乡村，路途及伦敦三个不同背景下展开,向读者展现了当时英国社会风貌的全景图.小说以代表自然本性的汤姆与代表理智,智慧的索非亚终成眷属结尾，表达了感情要受理性节制的思想。全书共18卷，每卷都以作者对小说艺术的讨论开始，表现出菲尔丁对小说创作的一种理论上的自觉意识。与菲尔丁(Fielding)同时代的塞谬尔.理查逊(Samuel Richardson,1689-1761)采用书信体创作了<帕米拉>(Pamela),<克拉丽莎>(Clarissa Harlowe).他将视角投入年轻女主人公的内心深处,心理刻画淋漓尽致,令读者潸然泪下.托比亚斯.斯摩莱特(Tobias Smollett,1721-1771)是18世纪中叶颇具特色的小说家。他的<蓝登传>(The Adventures of Roderick Randon)继承欧洲流浪汉小说传统，布局松散，是一连串发展迅速，好恶交替，变化急剧的冒险经历的组合。劳伦斯.斯特恩(Lawrence Sterne,1713-1768)的<项狄传>(The Life and Opinions of Tristram Shandy)打破传统小说叙述模式，写法奇特。小说各章长短不一，有的甚至是空白。书中充满长篇议论和插话,并出现乐谱,星号,省略号等。斯特恩(Sterne)对小说形式的实验引起20世纪俄国形式主义批评家的注意,<项狄传>(The Life and Opinions of Tristran Shandy)被认为是"世界文学中最典型的小说".评论家指出20世纪小说中的意识流手法可以追溯到这部奇异的小说。

    18世纪中叶，英国发生了工业革命。许多作家对资本主义工业化发展给大自然和农村传统生活方式带来的破坏发出悲哀的感叹,以大自然和情感为主题的感伤主义作品一度流行。奥利弗.葛斯密(Oliver Goldsmith,1730-1774)的长诗<荒村>(The Deserted Village)是感伤主义诗歌的杰作。他的<世界公民>(The Citizen of the World)原名为<中国人信札>(Chinese Letters),虚构了一个在伦敦游历的中国河南人李安济,把他在伦敦的所见所闻写成书信寄回北京礼部官员,以中国人的眼光对英国的政治，司法，宗教，道德，社会风尚进行批评。詹姆斯.汤姆逊(James Thomson,1700-1748)的<四季歌>(The Seasons),威廉.柯林肆(William Collins,1721-1759)的<黄昏颂>(Ode to Evening),托马斯.格雷(Thomas Gray,1716-1771)的<墓园哀歌>(Elegy Written in a Country Churchyard)表达诗人对时代纷乱状态的厌恶和对"自然简朴安排"的向往，吐露了他们的内心感受.英国诗歌开始逐渐摆脱新古典主义的束缚,理性的优势地位为感情或感受所代替。

五,浪漫主义时期英国文学(1798-1832)

    18世纪末,19世纪初,英国诗风大变.苏格兰农民诗人罗伯特.彭斯(Robert Burns,1759-1796)给英国诗坛带来一股新鲜的气息。他的抒情诗自然生动，感情真挚，讽刺诗尖锐锋利，妙趣横生.威廉.布莱克(William Blake,1757-1827)是版画家兼诗人，想象奇特，极富个性。他的短诗意象鲜明，语言清新，后期的长诗内容比较晦涩.他在长诗中建立自己的一套独特的神话体系，具有神秘主义色彩。布莱克(Blake)的革命性，独创性和复杂性使他成为浪漫主义诗歌的先驱。

    1798年，威廉.华兹华斯(William Wordsworth,1770-1850)与塞谬尔.泰勒.柯勒律治(Samuel Taylor Coleridge,1772-1834)合作出版了一部小说集<抒情歌谣集>(Lyrical Ballads),其中大部分诗歌出自华兹华斯之手，用简朴的语言描写简朴的生活。<抒情歌谣集>(Lyrical Ballads)的问世标志着英国浪漫主义文学的真正崛起。华兹华斯在1802年诗集再版时写的序中对诗歌作出了著名的定义:"好诗是强烈感情的自然流溢".浪漫主义是对古典主义的反驳:诗歌内容不再是对现实的反映或道德说教，而是诗人内心涌出的真情实感;诗歌语言不是模仿经典作家去追求高雅精致,而是要贴近普通人的日常用语.浪漫主义诗人崇尚自然，主张反朴归真,浪漫主义是一个比较笼统的概念,每个诗人个有其特征。同样是"湖畔派"诗人，华兹华斯(Wordsworth)将大自然视为灵感的源泉,自然美景能给人力量和愉悦,具有疗效作用，使人的心灵净化和升华，柯勒律治(Coleridge)则赋予自然神秘色彩，擅长描绘瑰丽的超自然幻景.乔治.戈登.拜伦(George Gordon Byron,1788-1824)和波西.比希.雪莱(Percy Bysshe Shelley,1792-1822)属于革命诗人,但拜伦(Byron)自我表现意识强烈，二雪莱(Shelley)深受柏拉图哲学的影响，憧憬美丽的理想和理念.约翰.济慈(John Keats,1795-1821)一生追求美,是创造艺术美的天才诗人.19世纪20年代初,济慈(Keats),雪莱(Shelley)和拜伦(Byron)相继英年早逝,英国浪漫主义诗歌由强转弱,风势渐衰.

六,现实主义时期文学(19世纪30年代至1918年)

    1837年维多利亚女王登基.在她统治时期，英国一度取得世界贸易和工业垄断地位，科学，文化,艺术出现繁荣的局面。维多利亚时代英国诗歌表现出与浪漫主义截然不同的诗风,诗人们不再沉湎于主观感情的发泄，而是注重形式的典雅,对诗艺精益求精。罗伯特.布朗宁(Robert Browning,1812-1889)早年从事过戏剧创作,后来专门写戏剧独白。戏剧独白是一种通过主人公的自白或议论来抒发情感的无韵体诗.在<皮帕走过了>(Pippa Passes),<指环与书>(The Ring and the Book)等作品中,诗人带上"面具",进入戏剧人物内心世界，以其口吻娓娓而谈,语言极为生动，说话者跃然纸上。阿尔弗雷德.丁尼生(Alfred Tennyson,1809-1892)在他漫长的艺术生涯中创作了大量的抒情诗,哲理诗和叙事诗,诗风凝重,典雅.丁尼生(Tennyson)的剑桥挚友哈勒姆溺水而死,对他的诗歌创作产生深远影响。诗人在挽诗<悼念>(In Memoriam A.H.H)中表达了真切的伤感和悲痛,同时反映了对生活本质和人类命运的思索和忧虑,成为时代的心声.19世纪中叶,英国经济发展迅速，物质丰富，国力昌盛。但是资本主义制度所引起的各种社会矛盾十分尖锐，作为西方文明基石的基督教受到科学思想的挑战，日益衰微，在繁荣景象的背后潜伏着焦虑不安的暗流。马修.阿诺德(Matthew Arnold,1822-1888)敏锐地捕捉到时代的脉搏，在<写与雄伟的卡尔特寺院的诗章>(Stanzas from the Grande Chartreuse)中揭示了人们的处境:"彷徨在两个世纪之间,一个已经死去,另一个无力诞生"阿诺德是19世纪英国人文主义文学批评的杰出代表，他有关文学与文化的论述对后世影响很大。

    与诗歌相比，19世纪英国小说成就就更为辉煌。沃尔特.司各特(Walter Scott,1771-1832)的浪漫主义历史小说为他赢得"西欧历史小说之父"的声誉.<密德洛西恩监狱>(The Heart of Midlothian),<艾凡赫>(Ivanhoe)等小说的特点是讲述卷入重大历史事件的普通人物的故事，并展开导致书中人物所作所为的那些社会力量和历史力量.与此相对照，简.奥斯丁(Jane Austen,1775-1817)则以女性作家特有的敏锐和细腻刻画英国乡村中产阶级的生活和思想。她认为"一个乡村中的三四户人家是合适的写作对象".<傲慢与偏见>(Pride and Prejudice),<爱玛>(Emma)等作品涉及婚姻，爱情，门第和财产,小说结构精巧，人物对话机智，语言幽默含蓄，耐人寻味.勃朗特三姐妹在19世纪英国文学史上占有独特的地位。夏洛蒂.勃朗特(Charlotte Bronte,1816-1855)的<简.爱>(Jane Eyre)是一部关于女主人公克服男性同志的社会对女性种种压制最后取得自主独立的成长小说,浪漫爱情故事的背后包含着严肃的思想内容，受到20世纪女性主义批评家的青睐。爱米丽.勃朗特(Emily Bronte,1818-1848)想象奇特，<呼啸山庄>(Wuthering Heights)采用间接叙述手法讲述一段刻骨铭心的恋情,小说中野性与文明，浪漫与现实反差强烈，具有神秘恐怖色彩.安妮.勃朗特(Anne Bronte,1820-1849)在<简.爱>(Jane Eyre)和<呼啸山庄>(Wuthering Heights)问世的1847年也发表了小说<阿格尼斯.格雷>(Agnes Grey).乔治.爱略特(George Eliot,1819-1880)是马丽.安.伊万斯(Mary Ann Evans)的笔名，这位才女是19世纪现实主义小说的真正代表。<弗罗斯河上的磨房>(The Mill on the Floss),<职工马南>(Silas Marner)和<米德尔马契>(Middlemarch)等作品以写实手法展现英国的社会人生图画，对人物内心活动和行为动机的刻画十分生动细致，爱略特(Eliot)因此被誉为心理小说的先驱.查尔斯.狄更斯(Charles Dickens,1812-1870)是19世纪英国最伟大的小说家,其作品的深度和广度超过了同时代的任何作家。狄更斯(Dickens)的著名小说<雾都孤儿>(Oliver Twist),<大卫.科波菲儿>(David Copperfield),<远大前程>(Great Expectations)等均以孤儿为主人公,这与作家的不幸童年经历有关。<荒凉山庄>(Bleak House)揭露了英国司法制度的腐败与黑暗.<双城记>(A Tale of Two Cities)以法国大革命为背景,生动再现了当时伦敦和巴黎的局势，情节跌宕起伏.狄更斯(Dickens)在他的小说中展示了一幅幅维多利亚时代英国社会生活的画卷，但他是一位具有浪漫,幽默气质的作家，笔下经常出现性格怪异的人物.威廉.麦克皮斯.萨克雷(William Makepeace Thackray,1811-1863)是19世纪另一位出色的小说家,曾一度与狄更斯在文坛上平起平坐.<名利场>(Vanity Fair)通过女主人公夏普不择手段哜身上流社会的故事，对势力者进行了无情地揭露和嘲讽.萨克雷的<亨利.埃斯蒙德>(The History of henry Esmond)是英国文学史上一部杰出的历史小说.19世纪后叶其他重要的小说家还有安东尼.特罗洛普(Anthony Trollope,1815-1882),他是一位多产作家，发表小说达47部之多,主要作品是"巴塞特郡系列小说"(Barchester Series).塞谬尔.勃特勒(Samuel Butler,1835-1902)的<埃瑞璜>是一部讽刺小说，"埃瑞璜"是英文nowhere的倒写,通过一个游客在埃瑞璜的所见所闻,记述了这个乌托邦国家的生活，以次抨击和讽刺英国社会。他去世后出版的<众生之路>(The Way of All Life)批评英国中产阶级的价值观，矛头直指维多利亚时代的家庭，宗教和道德。

    19世纪末，20世纪初,英国不少小说家创作出以"幻灭"为主题的小说，最为典型的是托马斯.哈代(Thomas Hardy,1840-1928).哈代的小说一直以故乡多塞特郡附近的农村地区作为背景,早期作品描写的是英国农村的恬静景象和明朗的田园生活,后期作品明显变得阴郁低沉,其主题思想是无法控制的外部力量和内心冲动决定着个人命运，并造成悲剧。他的<德伯家的苔丝>(Tess of the D'Urbervilles)和<无名的裘德>(Jude the Obscure)讲述了英格兰南部农村青年男女走投无路,陷于绝望的悲剧故事。与此相对照，以海外为题材的小说作为英国当时海外扩张的折射，基调并不那样灰暗.如拉迪亚德.吉卜林(Rudyard Kipling,1865-1936)的<吉姆>(Jim)宣扬了英雄主义的可能性，带有帝国主义色彩.约瑟夫.康拉德的小说展示了西方扩张主义转型的历史过程,并对此进行反思。<黑暗的心>(Heart of Darkness)表现出他对西方特别是比利时帝国主义的扩张，对民族剥削和压迫的不满.<吉姆老爷>(Lord Jim)的故事发生在东南亚马来地区,主人公执着于道德理念,因自己的过失常常遭受良心的谴责，为了赎罪，最后导致悲剧性结局，作品包含着对具有殖民主义色彩的英雄主义的批判。康拉德在小说布局，叙述角度及象征手法等方面有意识地进行一系列革新，他的小说成为英国现代主义文学的先声.题材范围进一步扩大，是这个时期小说创作的特点。阿诺德.本涅特(Arnold Bennett,1867-1931)的<老妇谭>(Old Wives' Tale)等自然主义小说描绘了英格兰北部生产陶瓷的工业城镇生活。威廉.萨默塞特.毛姆(William Somerset Maugham,1874-1965)的创作深受法国自然主义的影响，他的长篇小说<人性的枷锁>(Of Human Bondage)展现了主人公摆脱精神枷锁的过程。赫伯特.乔治.威尔斯(Herbert George Wells,1866-1946)创作的<时间机器>(The Time Machine)等一批科幻小说，将科学幻想与社会批评结合起来.约翰.高尔斯华绥(John Galsworthy,1867-1933)在<福尔赛世家>(The Forsyte Saga)中以批判的眼光揭示了资产阶级的家庭，社会关系。E.M.福斯特(E.M.Forster,1879-1970)的<霍华兹别墅>(Howards End)针对英国社会经济与文化，富人与穷人,男性与女性之间愈益尖锐的矛盾冲突,探索建立"联结"关系的途径。在<印度之行>(A Passage to India)中，他将"联结"的思想运用于英帝国与殖民地关系这一更大的国际范围。阿瑟.柯南道尔(Arthry Conan Doyle,1859-1930)塑造了智力超凡,逻辑严密，个性鲜明的福尔摩斯这一著名形象。在柯南道尔的侦探小说中，犯罪威胁了社会秩序的稳定，侦探的作用是通过破案来恢复平衡和稳定。

    19世纪末迎来了英国戏剧的复兴，英国戏剧在18世纪除了葛斯密(Goldsmith)的<屈身求爱>(She Stoops to Conquer)与理查德.布林斯利.谢立丹(Richard Brinsley Sheridan,1751-1816)的讽刺喜剧<造谣学校>(The School for Scandal)之外，没有太多的建树.在随后的一百年间,英国戏剧一直处于低靡状态。到了19世纪90年代,在易卜生等欧洲大陆作家的影响下，英国发生了新戏运动，戏剧才摆脱了衰退，萎顿的状况,呈现欣欣向荣的景象。喜剧天才奥斯卡.王尔德(Oscar Wilde,1854-1900)的风俗喜剧对上层社会进行揶揄讽刺，妙语连珠,充满似是而非的怪论，机智诙谐的俏皮话.萧伯纳(George Bernard Shaw,1856-1950)以易卜生为榜样，倡导一种有思想的"问题剧",将社会问题引入剧坛,使戏剧走向现实.萧伯纳(Bernard shaw)一生写了许多优秀的剧本,如<皮格马利翁>(Pygmalion),<圣女贞德>(Saint Joan)等。他擅长表现舞台对话，人物语言锐利，简洁,风趣。王尔德和萧伯纳是戏剧复兴的里程碑。他们的戏剧创作活动使英国剧坛发生根本的变化，一改英国戏剧百年不振的局面。