英国朋克(British
Punk），尽管英国不是朋克摇滚的诞生地，它依旧是朋克音乐盛行和产生文化碰撞的地方，紧紧把持住其与美国在表达愤怒和叛逆上的不同思想。
英国朋克通过酒吧摇滚乐章中的传统摇滚和任何舞台效果的摇滚形式来得到灵感的，但是最主要的催化剂是早期的纽约朋克如the
Ramones 和the New York
Dolls。在一个有等级意识的国家诞生并与经济低迷期的抗争，朋克似乎对正是这样一种结构的英国社会造成了威胁，说出了情绪激动的下层阶级和愤青们的心声。它就是通过高声的喧吵，快速的节奏以及最真实地面对现实来做到这一点的。
第一个朋克乐队
第一个并且是最具影响力的英国朋克乐队就是Sex
Pistols，他们在1976年出现，并且通过直接煽动造成了很快速的影响以至于所有的英国朋克乐队都紧随其后。他们的率真，自然，大胆破除吉他重复段的特点为英国朋克描绘了很好的蓝图，他们带来的感官刺激，讽刺颠覆般的花言巧语是他们在公众压力下成为了魔鬼，甚至在大街上都遭到了人身攻击。另一个关键的英国朋克乐队便是the
Clash，他们不仅仅是史上最具空想主义的乐队，而且还是音乐上最折衷的乐队，把早期的摇滚和瑞歌舞结合了起来。但在早期的时候，这种风格很多变的：the
Buzzcocks谱出了带有诙谐浪漫标志的紧凑的流行朋克的曲调；the
Jam用适当的改变英国青年们的庆典音乐缓和了他们的社会批评；the Damned一群暴动分子，他们击败了the Sex
Pistols法系各地一张英国朋克单曲（“New Rose）；X-Ray
Spex的显著特征则是它们的成员都是女性。不管他们音乐的收发货这个词的主题，能让其他英国摇滚乐队分享的是鲜脆的能量，对那个时期停滞的主流音乐的厌恶之情以及让每个人能完全释放的动力---抛去他们的演奏技巧而言---能够随意用乐器演奏，在舞台上任意发挥，宣泄他们想说的一切和猛击出一些刺耳的噪音。The
Sex Pistols 和the
Clash都是主要的标志，唯一可发泄的出口；无论怎样他们自创的审美学在英国引起了独立自由音乐的繁荣。第一阶段英国朋克伴随着the
Sex
Pistols在1978一月份的解散而中止了，但是这种风格仍旧繁盛---它的音乐是朋克的标志---直到1982年左右。在那段时期，残留的原始朋克已经扩大了他们的音乐风格，并且英国朋克本身已经变异和分裂成一些其他的流派，如流行传统的新潮，艺术挑逗的前朋克，冰冷阴暗的歌特摇滚，无政府的硬核朋克和早期的另类摇滚。
从美国乐队身上获得了足够多的经验后，英国朋克又借鉴了本土的“酒吧摇滚”(PubRock
)，最后，他们将航船驶往完全不同的方向—他们的音乐以吉他为主，听起来朴素诚实;他们提倡D.LY.(自己干)态度，公开支持文化多元化;他们谈论政治，并且信奉激进主义和极端主义。于是，在惊世骇俗的“性手枪”(Sex
pistols)的带领之下，英国摇滚变得与众不同。早已骄奢淫逸得过头的后嬉皮年代被那些喊着“没有未来”( no future
)(来自“性手枪”的歌词，编者注)的愤怒青年们冲得七零八落，而那些大牌摇滚明星更是被他们称作“让人心烦的陈年旧屁., ( boring
old farts ) 。
朋克让大不列颠举国震惊，无论是工人还是市民。70年代中期，“不列颠人侵”的狂潮刚刚褪去，那些幸存下来的过气明星们还靠着剩下的“余威”在排行榜上苟延残喘，同美国的情况一样，“迪士高”和温柔的流行摇滚成为当时英国乐坛的大趋势。其时英国的经济正处于大萧条时期，越来越多的青年离开学校径直去领失业救济金，他们对未来的经济和社会状况几乎彻底绝望。
马尔科姆，麦克拉伦(Malcolm McLaren )[曾经是“纽约妞”{New York
Dolls)的经纪人]和他的妻子薇薇安，韦斯特伍德(
VivienneWestwood)开有一家另类时尚小店，那里经常会聚集许多对生活不满、想要标新立异的青年。他们同时也把这里当作一个演出的场所，用来宜扬麦克拉伦的无政府主义和环保主义。当“纽约妞”由于商业失败而解散后，麦克拉伦盯上了几个更加年轻也更加狂妄的音乐家。这几个时常出没于他店中的年轻人就是后来的‘性手枪”。1975年末，“性手枪”开始公开表演，而麦克拉伦就是他们的经纪人。
那时英国正在兴起一股“另类”( Alterna-tive
)的潮流(尽管当时人们还没有开始使用这个词来形容它)，“酒吧摇滚”乐队就是这股潮流的主角。但事实一上，从“兴奋剂”(
Dr.Feelgood )到“易碎鸡蛋" { Eggs over Easy ) , "豪华鸭”( Ducks Deluxe
)，甚至“布林斯利·施瓦茨”(Brinsley
Schwarz)，他们的音乐听起来都太过柔和，并且没有革命性。但他们和朋克的相同之处就在于他们也鄙视同时期的流行明星和“先卫摇滚”(
Progressive Rock ，而且他们也同样钟爱那种简单朴实的吉他音乐。除了曾经给朋克们提供了一些早期的学习榜样〔“醉汉”(
Stiff )唱片公司的艺人和乔·斯特拉莫(Joe Strummer
)(他后来离开了他的“酒吧摇滚”乐队"101人”加入了“冲撞”)等」外，“酒吧摇滚”的环境也为朋克音乐由地下转为地上创造了良好的条件和氛围。1976年间，“性手枪”靠他们极富煽动性的现场演出在地下摇滚圈名声大噪。1976年末，他们的处女单曲“Anarchy
in the
UK"(联合王国的无政府主义者)昭示了朋克的概貌:粗糙的吉他，活跃的节奏，恶毒的歌词，以及充沛的精力。
在经历了复杂的个人问题、经济问题、唱片公司问题后，“性手枪”终于在1977年出版了一张全长度的专辑(由几首已经广为人知的单曲组成)。其他的乐队也不甘其后，他们在“性手枪”的蓝图下涂抹自己的颜色，在强尼·罗顿(
Johnny Rotten )“性手枪”的主唱)的率领下发挥着各自的破坏力。最著名的几支乐队被称作"77阶级”(The Class
of '77 )，他们中包括:将革命性的政治观点和雷鬼(Reggae)节奏引人朋克的“该死的”(The Damned)和“冲撞'"
(TheClash );继承早期“谁人”(The Who)衣钵的“果酱”(The Jam );还有节奏明快得就象流行歌曲的“叫鸡”(
Buzzcocks ) .
和所有短命的音乐运动一样，在这些处在浪尖上的乐队(那时他们鄙视“明星”的称号)的背后也有一批默默无闻地用行动做出支持的乐队。"X一代”(
Generation X ) ,“广告”(The Adverts ) , "振动器”(The
Vibrators)和来自澳洲的“圣徒”{The
Saints)都是那种出版了重要的早期朋克唱片但名气不大的乐队,"X射线透视器”(X-Ray
Spex)靠着有黑人血统的女主唱引起了人们的注意。而“切尔西’(Chelsea) ,“食客”(Eater)
"屠夫与狗"(Slaughter & the Dogs)和强尼·默普德(Johnny
Moped)被某些听众记住则是因为他们都曾过一到两首让人印象深刻的歌曲。
即使在今天，当你听那些早期的英国朋克唱片时，还是会忍不住激动，但仅存于那个时代的那种无政府主义所带来的震撼却不可能再现了。而时下年轻的新朋克们虽然加快了歌曲的速度，增大了音乐的音量，并且在歌词里放人了流行歌曲里很少见的题材(性、政治、压抑、社会等等)，仍然无法形成当年的气候。有些听众认为他们只是一群没有大脑的专业演员，也有些人认为他们的作用就是活跃摇滚乐的空气。
朋克在美国从来没有像在英国那样火爆过，尽管有些乐队也曾有过赶超英国同行们的欲望。“性手枪”用来自他们自身的教训验证了这个道理:1978年初他们在美国进行了混乱简短的巡演后，主唱约翰·莱顿(John
Lydon)(强尼·罗顿的艺名)正式离队，乐队解散。而且，他们的唱片销量在美国似乎永远都停在排行榜前100名之外。
英国朋克并没有突然地消亡。像其他重要的音乐类型一样，他们也通过改造自身来换取生命力的继续延伸。事实上，当音乐家们的技巧变得愈加成熟，音乐理念变得愈加宽泛之后，他们不可能无休止地用快速刷弦和愤怒去做音乐。80年代早期，“果酱”在他们的祖国依旧保持着“巨星”的地位;“冲撞”凭借着1979年的热卖专辑London
Calling(伦敦呼声)在美国也成为明星，在保留艺术上的诚实的同时他们改进了自己的音乐(加人R&B、灵魂乐、流行乐等元素);而英国最初的朋克们比如“X一代”、“编子69"(Sham
69)也迅速地改变了创作方向，另外一些则分别转变为艺术化的“极简主义”( Minimalism ) [“金属线" (Wire)、
"堕落”(The Fall)等]，“后迷幻”( Post-psychedelia )[“软男孩”(The Soft Boys) ]
,“流行朋克”(Pop_punk)[“地下之声" ( The Undertones ) ,“来自北爱尔兰" ( From
Northern Ireland ) ]，或者“新浪潮"(New Wave)“苏克西和女妖" ( Siouxsie&the
Banshees)]。
“叫鸡”的故乡曼彻斯特，由“快乐分裂”(Joy
Division)和其他“工厂唱片”(FactoryRecord)的乐队引领的“科技舞曲”(Techno)变革正在悄悄地进行着。而“酒吧摇滚”的老将[尼克·洛(Nick
Lowe )、艾尔维斯·卡斯特罗( ElvisCostello )和汤姆·罗宾逊(Tom
Robinson)等人]则为英国朋克的后裔—“新浪潮”—在80年代的风光出了自己的一把力。
推荐唱片
1.“性手枪”( Sex
Pistols )
Never Mind the Bollocks(别在意那玩意)(出版公司 : Warner Brothers
)
2.Various
Artists(合辑)
Anarchy in tire UK-UK Punk I (1976-77) 联合王国的无政府主义者—联合王国朋克I
(1976--77 ) )(出版公司:Rhino)
3.合辑( Various
Artists )
The Modern World-UK Punk II (1977-78) (现代世界—联合王国朋克II (1977 -78 )
)(出版公司:Rhino )
4.“冲撞"(The
Clash)
The Clash(冲撞)(出版公司:Epic )
5.“果酱'" (The Jam
)
Snap!(劈啪!)(出版公司:Polydor )
6.“叫鸡”(Buzzcocks)
Singles Going Steady(稳步向前的单身汉们)(出版公司:IRS)
7.“广告”(The
Adverts)
Crassing the Sea wite the Adverts(和“广告”横渡海洋)〔出版公司:Link
Classics,UK)
8.
"X射线透视器”(X-Ray Spex )
Germ-Free Adolescents(自由胚胎的青年们)(出版公司:EMI )
9.“振动器”(The
Vibrators)
Power of Money: The Best of the
Vibrators(金钱的力量:“振动器”精选)(出版公司:Con-tinuum )
10.“地下之声" (The
Undertones )
The Undertones(地下之声)(出版公司:Rykodisc )
11."X一代’(
Generation X )
Generation X (X世代)(出版公司:Chrysalis)
12.“该死的”('The
Damned )
Damned Damned Damned(该死的该死的!该死的!)(出版公司二Frontier)
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