再也不用担心读不懂诗了！
全球短诗大赛入围作品精选首推赏析版
导读：“人生总要写首像样的诗”第二季，由上海交通大学主办的2015全球华语大学生短诗大赛于8月8日正式启动。大赛首创直播入围作品的赛制，征稿期间，每晚21：00至23：00，新浪微博@上海交通大学研究生会、@短诗大赛和微信公众号“上海交大研究生会”（sjtugraduate）同步直播30余首入围作品（含旧体诗）。今天为第六次推送入围作品精选，首次邀请大赛初评评委点评入围作品！这些专业评委由十多所高校中文系研究生组成，希望他们的点评可以帮助读者更好地理解作品。距离投稿截止日期（9月30日）还有整整一周的时间，感兴趣的、犹豫不决的小伙伴们，请抓紧赶上末班车！
一、新诗
鸽子死了以后
鸽子死了以后
风，瘦成一根疲惫的弦
牵着油烟微微偏北
我坐在屋顶
被大地暂时放逐
车鸣声连成街道和桥梁
同斜阳一道，拷问
所有成年的鹰钩鼻：
是否曾亲吻彼此
妈妈，鸽子死了以后
风，像犯错的孩子一样沉默
从一个虚构的路口归来
走向另一个路口
衡友山||中国科学技术大学
【赏析】《鸽子死了以后》，在举重若轻的陈述中，将对世界的感受进行形塑。“风，瘦成一根疲惫的弦”、“车鸣声练成街道和桥梁”、“风，像犯错的孩子一样沉默”都是将看不见的事物具体化、形象化，赋予其日常意象特性，在表现个体的现代体验的同时，与中国传统诗歌中处理意象的方式相接洽。诗歌后半部分，并没有大肆的情感铺排，而是把疑惑与迷惘放置在追问意义的层面上，于节制中凝聚起力量。（中央民族大学文学与新闻传播学院
2015级中国现当代文学博士
杨碧薇）
比缓慢更缓慢的事
还有什么比缓慢更缓慢的事呢？
比如春风迟迟吹不醒冬眠的风筝，
比如父亲杳无音讯的归期，
以及田间的祖父漫长的咳嗽声。
而此时，沉睡的村庄在夕阳中快速老去，
祖母的炊烟之外忽然飘来了工厂的粉尘，
荒墓渐多，而植根于此的乡民渐少，
背井离乡也已成为流行的生活方式。
我独自坐在老屋前，用比季节的流转
更缓慢的坐姿，等候没有携带书信的归雁，
灰鸽子已经把浮想联翩的夕阳啄食殆尽。
那年冬天，祖父并未缓慢地死去，
今年春天，他也没有更缓慢地复活。
我回头之际，田里的几亩月光突然生锈。
陈露 ||
长江大学
【赏析】《比缓慢更缓慢的事》的主题是乡愁处理，但作者能在时间的范畴下，能将乡愁、亲情、城市化带来的痛感与回忆并置，句句敲打在心肠。时间意象的延伸与具象化非常丰富：冬眠、归期、老去、书信、季节等等，作者将时间与生死、愁绪、质疑都黏合在一起，呈现出主题的丰富性。“背井离乡也已成为流行的生活方式。”作者能将两个有矛盾的指向词“背井离乡”和“流行”放在一个句子，足见驾驭与均衡诗歌的能力。结尾三句呼应开头，“突然生锈”让“缓慢”的主题陡转，句子之间的张力令人猝不及防，有一种清醒之感。（北京师范大学艺术传媒学院2013级戏剧与影视文学硕士
李啸洋）
传说
一只斑鸠把爪子搭到树枝上，一朵火焰
在它的胃中升起，烧毁饥饿和涂满脂粉的婚礼
一颗梅子落地，像一封信突然滚到你脚边
你不敢打开，那意味着：一条鱼的死
少女的嫁衣，画着燕子的图案
日夜啄食着新娘怯生生的爱
而城门打开，牧羊人给夜里的千家万户
送去孤独的雪，门边以梅花泡酒，酒名为“夜”
上船，亭子上刻下的诗句，像蛇一般
啃着纸一样的柱子，蠹空了船夫木质的心
走后，山路曲折，少年人在六百个春天后变老
酒精中毒，瓶上歪歪斜斜地写着“失眠”
蔡小乐 ||
德国图宾根大学
【赏析】《传说》中的句子像音乐中华丽的转音，跳跃间隐蛰着厚重的思想。作者在主题上已经超脱了绝大多数人会写的“乡愁”“爱情”等等，而将目光转到了思想的火花上。《传说》的句子，是隐喻、思想、转折之间的共赢。其中几句精彩的句子，譬如“一颗梅子落地，像一封信突然滚到你脚边”，这句的后半句把“树”作为寄信人、树作为礼物的赠出者隐去，构思巧妙。再比如，“少女的嫁衣，画着燕子的图案，日夜啄食着新娘怯生生的爱”，燕子是候鸟，作者以一种候鸟隐喻出嫁少女，新娘，怯生生，几个字抓住了出嫁的心理。形式处理上，作者采用两行式写法，让每一段都与下一段保持平行的、非递进的关系，令诗歌具有散文的气质。（北京师范大学艺术传媒学院
2013级戏剧与影视文学硕士李啸洋）
睹视
秋千上的我
涂抹满树的太阳
拎起河流挂在悬崖
随手一撒星辰
骑士们从银河的那头策马奔来
如今
我睹视秋千
黑与白从远方缓缓碾过
我不愿日历形容渐瘦
我不信日记面目全非
史田一 ||
复旦大学
【赏析】诗歌的形式有着明显的古典式构图方式——不妨将它作为一首词来读：诗歌的抒情主体“我”，自诗歌开篇起，便沉浸于浓厚的浪漫主义式的抒情之中——“涂抹太阳”、“拎起河流”，意象壮美而宏大甚至使得读者沉浸而产生崇高感。抒情方式上，带有着深沉的主观性特质——“随手一撒星辰”，铺成一道银河。至此，一位耽于幻想、胸襟博大的抒情主人公形象跃然纸上。
然而，从“如今”开始，宏大的抒情运行戛然而止，甚至带有着断裂性，如同一部乐章演奏到最高潮时，突然转入无声。随后，作者由“浪漫”的幻想，骤然转入对现实的抒写之中。浓墨重彩的“太阳”与“银河”，被“黑与白”这样的颜色代替，这种抒情转换所带来的断裂感，紧接着的是关照现实时，作者完全不同的，另一种抒情——
“形容渐瘦”的日历，许是暗示时间流逝不可停止之痛；“面目全非”的日记，许是借喻作者被现实所打击所困扰时，难以名状之痛苦。至此，全诗收束。这种抒情方式，颇得蒋捷那一阕《虞美人》由“少年听雨歌楼上”到“鬓已星星也”的神韵，亦能联想起北岛《波兰来客》中的经典叙述。于强烈的抒情结构变幻之中，产生了独特的艺术魅力，也仿佛使得读者于字里行间，看到了一位饱受灵魂焦灼的诗人形象。（山东大学文学与新闻传播学院
2013级现当代文学硕士
杨念泽）
美与杀机
最开始往往只是一个富于包孕的时辰
屋檐上有雨将滴未落
俄狄浦斯划开母亲的子宫
年迈诗人在暗夜烛下沥干生命的汁水
漫天星辰纷纷似雪
死去的亚特兰蒂斯在鬼雾中蒸腾
溪流埋葬少女
乌发四散是盛开在冥界不败的花
多年后同伴已成艳媚妇人
丰唇后有吸血鬼的獠牙森森
这些都是让人迷醉沉湎
而又无可挽回的事
美与死亡交媾
诞下悲哀，深刻，命运，和真实
传说他们有一个共同的姓氏
而今竟无人知
夕阳下
古城废墟深处传来冲锋号角
佛陀不灭金身间
丛丛业火细生
朱颖哲 ||
清华大学
【赏析】《美与杀机》以一则经典的弑母寓言开始，以不死佛身之意象收尾，寥寥数笔，为我们展示出历史恒卷，平静的叙述又使之沾染了一层不可言说的神圣感。从俄狄浦斯式原罪到鬼雾中蒸腾的亚特兰蒂斯，纵看宛如时间轴上线性演进的人类文明；若联系到结尾的佛身与丛生业火，又是以横向眼光扫视欧亚大陆了。其间穿插的早逝少女、冥界之花、吸血鬼一般的獠牙等种种意象，为诗歌增添了骇人氛围之余，也将有关历史叙事的各种疑问指向同一个答案：让人迷醉沉湎而又无可挽回。诚如作者所感，历史有如“美与死亡交媾”而成的产物，而诗人要做的，便是“沥干生命的汁水”，以纸笔记录瞬间之永恒。（香港大学中文学院2013级中国当代文学硕士
郑真）
另一种方式
当时间冲散了
附庸在青草上的泥土
我正在考虑
是否该推倒一棵秋天的树
戴上红色的面具
准备打开迎接月光的门
关上窗，为每一杯酒命名
我还能喝多久，站着、坐着
能考虑向青草上的泥土
奠上几滴酒
在没有想到任何悼词的情况下
隔着虚无缥缈的墙
看看青草上面还有没有幸存者
毕竟我从未选择过永生
陈再雄 ||
贵州民族大学
【赏析】时间即存在，而时间的冲散，也代表存在的开始。泥土本非青草的组成，但青草的存在却离不来泥土。秋日未必引愁思，但月光与窗却总动人诗情。存在的逝去无疑需要悲悼和纪念，然而人，却只能在戴着面具的生存中走向虚无。存在，即是向死。也许只有向死而生，才能接近永恒的生命。（北京大学中文系
2014级比较文学与世界文学硕士
谢云开）
浮一大白
春天的酒如果没来及喝掉
就该洒在泥土里
不能灌醉你
灌醉一朵小花儿也好哇
林蜻蜓 ||
中国人民大学
【赏析】短诗的艺术魅力，理应在于“细小而微”中不经意间传达出的，跳脱而又能使读者切身体会到的艺术美感。这也就注定了“工巧”与“写意”要紧密地结合起来。这首诗短短四句，却恰合了这几点要求，于短中见精巧。短短四句中，出现了抒情主体“我”——尽管没有明显地出现关于人称的指代，但在第三句中给予了读者画面感和想象的空间——“灌醉你”，于这春日美好的瞬间之中。一位热爱生活热爱生命，怀有美好情感的抒情主体已经结构出来（尽管我们不能确切地理解，‘你’与抒情主体的确切关系）。如果说在这首短诗中，“我”与“你”是第一条抒情线索的话，那么，第二和第四句则结构出了第二条抒情线索——把酒“洒在泥土里”，让这份甘醇与生命的喜悦，转而去陶醉一朵春日初生的、绽放的花朵。至此，一位珍惜生命与感情，同时又怀有博大的、将人世与自然混同为一的爱的抒情主人公形象完成了建构。
诗歌虽短，却清新有活力，给读者以充分的想象空间。在短诗的写作中，应属上乘之作。（山东大学文学与新闻传播学院
2013级现当代文学硕士
杨念泽）
母亲的心事
母亲打电话的样子
越来越像个胆怯的孩子
电话拿起来，又放下去
反反复复
一肚子的话，像吞进脾胃里的秘密
每次她都安慰自己，下次一起说吧
直到有一天，老得嚼不动时光了
也没有机会说出来
顾彼曦 ||
黑龙江工业学院
【赏析】这首诗看似浅白无味，其实愈读愈觉得真挚隽永。离家在外的人，总有过这样的生命体验：母亲每次打电话来总是唠唠叨叨，不厌其烦地道家长里短。可是诗的作者颠覆了惯常的母亲形象，诗中的母亲变得心事重重，拿起电话又不断放下，这是为什么呢？诗人显然是窥见了母亲话语中的缝隙：为了怕孩子觉得唠叨，为了不影响孩子的学习或工作，母亲把自己的思念、担忧、牵挂等通通“吞”进肚子里，直到老去，再也没有机会诉说……诗歌的亮点有二，其一是把肚子里的话比作“脾胃里的秘密”，“嚼不动时光”也写得绝妙；其二是诗歌的情感气脉自然流畅，毫无生硬之感。（厦门大学人文学院中文系
2015级现当代文学博士
王怀昭）
后山陈述
没有饮酒的暮色之前我们依山而行
骨瘦的野狗不惧怕沿途的棺木
人在悬崖边也无心慌乱
前年失疯的长者
固执地守着新鲜的斑马线
等待夕阳的血液重新淌入此地
黑夜无法沉落于呛人的水泥地里
风筝从宰杀牲口的棚边哀鸣而坠
马匹比人群更早知道了自己的宿命
左象 ||
上海大学
【赏析】如题目所言，此诗的主要言说方式即为“陈述”。难得的是，在逐一展开的陈述中，诗歌仍然有着断裂的空间——陈述（叙述）并没有遮蔽、伤害诗歌在逻辑上的跳跃。另一方面，不停更换的意象，“暮色”“野狗”“棺木”“长者”“斑马线”“风筝”“马匹”等，稍有繁琐之嫌，与诗歌主题扣得不够紧密。若能缩减意象，将其进行深化处理，并适度避开对形容词的依赖，作者的写作或许会有更大的进步。（中央民族大学文学与新闻传播学院
2015级中国现当代文学博士
杨碧薇）
流浪者
流浪者没有姓名
他们在
黑夜里诞生
沿醉酒的光线
滑过每一个钟点
流浪者靠近炉火
从时间的冰盖下
析出往事的盐
传闻在人群之间引发雪崩
流浪者并不衰老
他们留下烈性浓酒和胡子
爱与思考
宁静的死亡与永生
王傲寒 ||
墨尔本大学
【赏析】这首诗歌辞藻并不趋于华丽，行文淡然并不刻意的抒发情感，巧妙的构思了一个流浪者生动而写实的生活瞬间，并在这些令人回味的瞬间里，倾注了作者对于时光维度的沉思，从而诗歌从三维的立体世界中，又多了一层时间维度上的视角，而跟随着作者的巧思，站在如此时间维度上去俯视我们存在的世界，即使是存在感低下的流浪者及他们的世界，也可以轻易的被透析出令人信服的哲学意义，这种哲学意义是具有时间观感，从而超越和引领了读者惯性思维中的普通世界，如同文字所述盐置于冰盖下的存在意义，诗歌中的哲义被表述的既是清晰又是不可言之一定。（澳门大学社会科学学院
2014级传播学博士
朱丛迁）
拾荒
圆木桌上已经爬满褐色的青苔
我得用帕子揩出一块空间来
信封里的葡萄藤开始干枯
谁寄来的蝙蝠的绒毛
变成一只神情忧郁的虫子
我睡过的下午躲在半明半晦的门缝里
门外行色匆匆的人像极了洋葱
正被一层一层解剖、看透
一只蝎子正在用羊皮纸包裹月亮
贴着拾荒者鞋底的种子被带进它的皱纹里，蔚然成荫
叶子的诡计细羊毛一样卷过我苍老的身体
每一条毛细血管里都有新生命攒动的声音
拾荒者是谁的行吟
我是谁做着的一个梦
许文可 ||
武汉大学
【赏析】文本一旦被分享就不再属于作者，一千个读者有一千个哈姆雷特。诗歌的模糊和多义性赋予人们的多样化体验，恰是其魅力所在。这首诗提供了丰富的意象，爬满青苔的圆木桌、干枯的葡萄藤、蝙蝠的绒毛和神情忧郁的虫子，这些意象组成的空间就像一个堆满杂物废弃已久的老房子，衰颓、隐晦，似乎充满难以难说的陈旧气息。然而种子被带进皱纹，苍老的身体里攒动着生命，它们在暗示什么？题目和诗中又一再出现“拾荒”，是谁在废墟里寻找价值？整首诗给人无限的想象空间和耐人寻味之处，可供读者细细咀嚼。（北京大学中文系2014级民间文学硕士
王悉源）
遗憾
一城桃花都在昨夜开红
一只腐烂的柚子于清晨呱呱坠地
满面春风——剥开我
剥下裹挟整个冬天的外衣
想想也觉得这是遗憾的
两岸河柳
都依次忍痛抽出新芽
以不可挽回的声音轻呼
桃叶渡，桃叶渡
去年渡你过河的女儿如今还在否？
杨万光 ||
南京大学
【赏析】新诗行无定法，不受格律约束，所以形式和意象都创造意义，选取准确的意象有效组织十分重要。桃花红了，柚子腐烂，春风剥去冬衣。娇艳与衰朽、新生的和死去的交替。前面几组意象对比已足够回味，而末句轻问更融合古典意蕴，让人想起“章台柳，章台柳，昔日青青今在否”的旧唐故事，和崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的怅惘难言。诗尽于此，还要问什么是遗憾？（北京大学中文系2014级民间文学硕士
王悉源）
用余生做你的嫁妆
当整个高原只剩下我们两人的时候
我就把这脚下的黄土
灌进月光杯里
干了它吧
一仰头就是青天烈日
滚烫的泥沙滑入咽喉
从此我们形同陌路
亲爱的，千万别再哭泣
你所有的眼泪
我都已经汇入壶口
那是你远嫁时家乡的盖头
从此我与大漠斜阳为伴
你与小桥流水相依
再没有辗转奔波的徙鸟
没有迷失于季节交替处的邮轮
陈曦白 ||
中央戏剧学院
【赏析】这首诗题为《用余生做你的嫁妆》，诗名指向性很强，表达情感含蓄而不失热烈，情感节制却力道十足。刚看诗名未看诗，有无限悲凉感，再读，厚重温暖感扑面而来。最深沉的爱不该让人悲伤，而让人明亮。诗歌的切入点很独特，虚实相生，
“当整个高原只剩下我们两人的时候”，首句奠定了全诗基调，初始立意颇高，这不是小桥流水的缠绵悱恻，而是如撒哈拉沙漠的浩瀚广阔，安宁静谧又不失坚韧。同时，交代了地点和人物，之后便由此展开叙述，开始六句，叙述冷静，笔墨克制，情感不似滔滔流水倾泻而下，而如冰冻湖水冷而又冷。读来觉过于节制，不近人情，但诗人并未止步于此，第七句开始，表达有所转折：“你所有的眼泪/我都已经汇入壶口/那是你远嫁时家乡的盖头”几句，掀起全诗的高潮，意象独特，比喻美妙，轻轻点出了一直不明所以的感伤。而之前几句看似大义凛然，颇具豪情的诗，不过是故作不在意。此时作者塑造的冷已经全然崩塌，刻意的冷是深情使然，积聚的情感终于含蓄的爆发，可又戛然而止。最后几句，豁达中夹杂无力而又略带伤感。回到了开始，也承接了中间部分的情感。诗歌表达情感采用推进手法，由浅入深，循环往复，全诗的意向也紧紧围绕着特定的自然地理环境，黄土，泥沙，大漠，给人新鲜感。（中国人民大学文学院2014级汉语言文字学硕士
吕慧）
外婆的老年痴呆
外公走时带走了一半您对生活的心思
大舅带走了另一半
对于伤痛，遗忘比时间更有效
半年前，您聪明无比的选择了前者
上次见面，您脱口而出我的名字
我眼含泪水，乐不可支
那时您已遗忘半年未归地亲孙子的小名
这次，您终于不再记得那个在上海念书的小子
我却难忘您在被问起时窘迫的样子
像个犯错的孩子，竟然有些许的歉意
我常低头祈祷
这遗忘是上帝对一个基督徒的拯救
忘掉生活的复杂、过往的伤痛、一身的牵挂
可以像婴儿般干净、幸福地等候天堂
刘涛 ||
上海交通大学
【赏析】读《外婆的老年痴呆》有感
你拉着我的手，怕我走丢；
别放开手，你不怕我长大吗？
我握着你的手，怕你跌倒；
不放开手，我怕你老去。
几代人之间的时间，大概只是一阵风，催生了新绿，也吹落了黄叶。当你我的眼神完全互换，你是天真，我是怜爱，日子是否又可以回到二十年前？在同时忘却爱和痛苦的时候，我祈求，你能留下关于我的一点痕迹。（浙江大学传媒与国际文化学院
2014级新闻传播学博士
孔祥雯）
冬夜
把你藏在我身后
然后，把自己也藏好
深夜是一种异类的婚礼
喧嚣是一场动人的屠杀
雪踏我而过，偶遇黑色的足印如蛇群静卧
在下一场雪崩前开始冬眠
松林一夜聚集，北风神出鬼没
村人和猎户对猩红炭火起誓，
我们绝不伤害这位冬天
山丘转过身，铁的苍穹游行去喉咙的尽头
鬼畜繁衍着天堂，瞳仁深处缕生刺伤。今夜，
北辰俯身抱走了所有在襁褓中创作童话的人
他想在大雪纷飞时，或第一支羽毛重生的地方
赶回你的身世，关闭城门
穆颂 ||
上海交通大学
【赏析】《冬夜》运用了众多幽玄的意象，跳脱了庸俗无聊的日常，正如弗莱所说“诗的意象不是在陈述什么，而是通过相互映衬，暗示或唤起所要表达的情绪”。诗人用蒙太奇的手法描绘了冬夜里具有无限神秘性的场景，其中的自然景物都被赋予力量（就连轻薄的雪花都极具压迫性），相较而言“我”却渺小而柔弱，只能“把自己藏好”渴望得到庇佑。“屠杀”、“雪崩”、“刺伤”种种表达都意在唤醒个体强烈的不安感，让读者对某种尖锐痛苦的经验心怀敬畏。接着诗歌突然转换镜头，“北辰”的出现别具张力，几乎扭转了绝望的氛围，它所象征的改变的力量保护了那些“在襁褓中创作童话”的理想主义者，充满了心灵的慰藉，但也可能仅仅是诗人的希冀。（上海交通大学中文系
2014级中国现当代文学硕士
高思雅）
黑土地
女人一共生下七个孩子
他是分到太阳最少的一个
在飘满浮冰的河流转弯处
菜园里扬起一阵粪香
青蛙鼓着腮帮，去追逐被压弯的种子
是谁在偷喝黎明的露珠？
没有神灵的屋檐下
蜘蛛网就是法官
给予生命而后收回
女人一共生下七个孩子
他是离冬天最近的一个
但蔑视换来了一阵奋力的生长
生长的是森林里的黑熊，麋鹿和野狼
是田野上的玉米，水稻或高粱
邹家文 ||
北京师范大学香港浸会大学联合国际学院
【赏析】诗人独辟蹊径把读者的目光引向我国纬度最高的东北平原，提炼了几个细致的片段从嗅觉、视觉、味觉三重角度描绘了一番生机盎然的农田景象，让人感到真切。“没有神灵的屋檐下／蜘蛛网就是法官／给予生命而后收回”整个自然都被看作有感觉、有思想的生命，井然有序地存在着。接着用重章叠唱的手法推进内容，细数了黑土地的种种馈赠，极具音乐性，赞美之情也不言而喻。（上海交通大学中文系
2014级中国现当代文学硕士
高思雅）
雕•塑
昏庸的夏日沉寂
世界豢养着那数以万计的雕塑家
在庸脂俗粉中徘徊
雕塑
生存强烈的虚伪刺痛
桃花源之梦初醒
与世架起隔离带
大概想逡巡于单向的现实
也仅能缄默不言
白日将太多雕塑家饲养
当有人宁愿
饲养一只哭泣的乌鸦
在黑色庙堂之上反复吟唱
声线沙哑的悠长赞美诗
马玲玲 ||
苏州大学
【赏析】这首诗密布着一片厚重的浑浑噩噩和的堕落感。作者以决绝的姿态，在大梦初醒、被刺痛后作出一种主动的割裂，然而这又是无望的——数以万计的豢养之下，一己之呼唤或许还不如缄默不言更容易被注视。于是这只哭泣的乌鸦，究竟在不在末世中充当着觉醒人的金色号角？一边沙哑，一边反复吟唱，我们去想想几十年前，那份在沉默良久后生发的铁屋与呐喊的犹疑，到最后的冲出。为了遥远的联想，也不得不刮目直面昏庸的每一次新的突围。（复旦大学中文系
2014级中国现当代文学硕士
王露）
焚书
无知无觉搅碎天上流云
你是风暴之眼
凝视我
第三个世界轰然崩塌
我的意识驰过无限长的桥
精神和物质再无触碰的可能
那无限长的桥是你
是触碰
本想把我整个宇宙献给你
可你已沉睡在它中心
蔡译萱 ||
南京大学
【赏析】对年轻写作者而言，将诗歌往学院派倾向上靠，已是一个并不罕见的现象。随之而来的普遍问题是：穿上了学院派外衣的诗歌，能在精神内涵及文体实验上走多远；抛弃修辞，我们又能从诗歌中“挤”出些什么。此诗也具有同样的危险：当我们将其放入某种诗歌类型时，能否清晰地辨识出它、感觉到它的独特？或许作者可以尝试，让诗歌“流动”出来，而不是“论证”出来。（中央民族大学文学与新闻传播学院
2015级中国现当代文学博士
杨碧薇）
锄头
一把磨得锃亮的锄头
躺在山野的一角
男人坐在田坎上抽闷烟
刨开的土地
就像一个待产的孕妇
锄头是男人的手术刀
他划破春天
取出秋天
吴云珠 ||
中南民族大学
【赏析】这首诗惊艳之处自然在每一层意象模仿的契合。寥寥前三句，勾勒一幅静止的画，男人、闷烟，一切似乎在悄然等待着某种光亮的出现。于是第四句倏忽打开了我们酝酿已久的局限的视野：刨开的土地，作为人类神圣的基石，一下嵌入了生殖与繁衍的抽象木榫——待产的孕妇，而锄头也具有了挖掘、延续和拥抱新一代生命的意义。从播种之春，到收获之秋，此后的每一处意象都被赋予了新鲜而无比精准的寓意。而这个山野间、田坎上的男人形象，也从二维空间中豁然走了出来，显示出更为静谧和肃然起敬的力量。（复旦大学中文系
2014级中国现当代文学硕士
王露）
留学
想过最简单的生活
没有太多的知识或太浅的问候
不用穿很紧的礼服
在烛光下
吃牛排布朗宁
再谈巴赫和雨果
我只希望有空好擦擦房间抠抠脚
自己亲爱的人触手可及
大家一起切葱蒜烧茄子
毫无负罪感地发呆晒太阳
由衷地大笑
放肆地哭泣
努力地关怀也深深被关怀
窗外路过一群年轻的欢声笑语
你们的晚餐可曾真的愉快
你们的明天照旧忙碌不暇
你们
都是比我聪明的
王圣雨 ||
牛津大学
【赏析】一首诗用看似至真的语言画面感，在心理层面深入描述了中国学子赴海外留学的经典生活画面，相信诸多有着类似经历的人都会感叹“此意心中有，只恨笔下无”。这使得诗歌情感强烈而时代饱满、兼具亲临实景的代入感知，进而显示了求学的年轻人在全新人文环境中进退取舍间相持而又矛盾的心理姿态，在此方向上的精确把握，奠定了诗歌真切的生活气息以及写实情感关怀。诗歌展开了大千异域世界中巧妙的四个维度选择，当美食、文学、风庸生活、现实景物同时交织于诗歌的词句中，充满浪漫艺术感的异域生活以及起源于故土人文视角中的喜怒哀乐，用诗歌重新定义了留学这一名词所包含的指代空间。（澳门大学社会科学学院
2014级传播学博士
朱丛迁）
月食
三星连成一线的那刻
世界黑暗了，月亮说
古往今来多少文人骚客
月下弄墨
而我的如雪荣光
是太阳的恩赐
太阳说，我从未见过自己的模样
纵然歌颂我的诗篇数不胜数
谁又敢接近我炙热的世界
月光是我的影子
证明存在不是虚幻
天文学家诗情了一次
说存在的起点
比夸父追日那天更久远
汤梦颖||安徽师范大学
【赏析】本诗以月食这种特殊的天文现象为题，颇有新意。全诗构思巧秒，开篇便以“三星连成一线的那刻…”将读者引入画面，展开联想。
随之即将月亮、太阳拟人，巧借人格化的语气，表达二者互有彼此烘托相衬的“存在”。最后以天文学家“存在的起点，比夸父追日那天更久远”好似暗含哲理性的一句点睛结尾，令人回味。
（香港大学中文学院 2013级中国语言及文学硕士
孙思雅）
无字家书
多少年来，我的书信漂泊如鸿雁，
身世被藏在异乡的暂住证里。
连稻草人都开始背井离乡了，
我的村庄，是一片杳无人烟的墓园，
等候回头的浪子和祭奠的香火。
当祖母的病猫成仙之时，
祖父在田埂上播种最后一个春天。
母亲，像一个无言的守墓人，
望着远方和明天，父亲和矿难。
家乡，用一条荒草丛生的野路，
反对我的普通话，迎接我的热泪。
多少年了，我写过无数封信，
都寄给了一个空址，我想说的话，
都被这个夏天争先恐后的鸣蝉说完了。
陈露 ||
长江大学
【赏析】看似无字，实则有万般无奈和愁绪欲言。诗的开头将书信比作鸿雁，即“鸿雁传书”，表达了游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。而漂泊之地也并非长久居留，“暂住证”三个字冷漠地拒绝了“我”的归属感。于是视线转向对家乡的描绘，用了墓园、祭奠、病猫成仙、守墓人等刻画了一个因离人渐多而破败、荒凉和死寂，只留老弱妇孺留守的家乡之景。离乡久别和乡音的失落产生了家乡与游子间的疏离。书信无数，“我”却欲说还休，不言明，此心此情有待读者产生共鸣而意会其意。此诗富有含蓄之情，读来引人深思。（上海交通大学中文系2013级比较文学硕士
周茹）
二、旧体诗
高邮古剑
濩落沉埋大淖长，也曾阅世惯炎凉。
挂楸人去须垂泪，零雨师还为缺斨。
直北星辰留紫气，大东金锡铄精光。
若非八骏来天子，什袭犹应倚偃王。
沈楚伧 ||
南京师范大学
【赏析】这是一首咏物兼怀古的诗作，所咏怀的对象是高邮出土的商周时期的古剑。这种怀古意味的诗，在语词的选取使用方面，以能与吟咏对象的时代相一致为上，所以此诗使用了一种朴茂的语言，所用的故实也多取商周史事。首联直书其事，讲古剑沉埋河底，历尽沧桑。濩落，沦落失意。颔联用事，用以渲染对古剑的感慨之气。挂楸人去须垂泪，用季札挂剑的典故，吴延陵季子出使晋国，路过徐国，徐君欣赏季子佩剑，虽不言而季子知其意，但季子要使于上国，不能相赠。等季子出使回来，徐君已没，于是季子将剑挂于徐君墓前。零雨师还为缺斨，用《诗经》语，《东山》云“我徂东山，零雨其濛”，《破斧》云“既破我斧，又缺我斨”，这两首诗都是写周公东征班师的，前者描写回师路上的怆然，后者描写战士们武器都已破损，以表达作战的惨烈与苦辛。这一联作者写得工致贴切又古意盎然，由于考古工作者鉴定古剑主人为贵族，加之高邮地近周代徐国，处周之东，所以作者用了发生在徐国的季札挂剑的典故点名古剑主人的身份，又檃栝《诗经》中言及东征《东山》、《破斧》成句，用以烘托情感氛围，并为尾联的转合打下基础。第三联继续抒写古剑之埋没，直北即正北，紫气则为宝剑之光气，《晋书•张华传》载张华见“斗牛之间常有紫气”，问于雷焕，焕曰“宝剑之精，上彻于天耳”，此句是说古剑虽然埋没，但其光气尚见于星辰。大东，即极东，《诗经•鲁颂•閟宫》：遂荒大东，郑笺：大东，极东，又小雅中有《大东》一篇，大东金锡铄精光是说东边邦国的古剑在岁月中消铄了它的寒光。最后一联进行转合，用徐偃王事，周穆王末年，徐偃王行仁义，东夷四十余国来附，周穆王听闻，遣楚国袭其不备，杀偃王。这一联是说，若不是当年周穆王乘八骏巡视诸国来此，古剑恐怕仍旧为偃王所珍存而免于沉沦了。什袭，重重包裹，珍藏之意。全诗紧紧扣住古剑的出土地及归属，渊雅沉着，长于用事，无一字无出处，无一字无来历，是一首上乘之作。
（山东大学文学与新闻传播学院 2013级中国古代文学硕士
刘天宇）
烛影摇红
苇叶低低，碧痕依约初漙露。荻花零落自团团，抱影成飘絮。映带蟾光几许，望迢遥、天涯旧路。拟将别绪，付与清流，因风约住。
乍染飞霜，翠纹荡漾轻摇素。横塘雁字正归迟，唤起愁无数。寒梦浅深散去，记当时、沉云别浦。故山难到，凭寄相思，伊人何处。
张惠琴 ||
中山大学
【赏析】评价现代人创作的旧体诗词，要次第看其格律、句法、章法，做到格律无伤、文从字顺、结构合理之后，才有欣赏的必要。而评价诗词的好坏，主要是看其语感、辞气是否“地道”，或者说，看它的“味道”是不是比较“正”。张惠琴同学的这首《烛影摇红》，“味道”是比较“正”的，她对词的语言把握地比较好。分为上下两阙的词，上、下阙最好有开合转折，比如这首下阙以“乍染飞霜”开头，有提空警顿的感觉。上阙“别绪”而“因风约住”，下阙“相思”却“伊人何处”，有缠绵不绝的意思。
（武汉大学哲学院 2014级国学硕士
范云飞）
提醒：大赛详情及投稿方式（截止日期9月30日），请查看大赛官方微博@上海交通大学研究生会
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（
供稿：2015全球华语大学生短诗大赛负责人、上海交通大学薛佳玥
）
来源： 凤凰读书
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