三曹译后（8）
当然，如前所言，形式与内容从来不是割裂的。此处再从形意的结合点上略作考察这首《气出唱》。从韵律上看，此诗篇的前两行为“驾六龙，/乘风而行”，其中“龙”与“行”构成韵脚，此外“乘风”虽在诗行之内但也是押韵的，可以看做内韵，其本身能产生较好的音响效果。如果不考虑语篇的诗性与张力，这两行文字照直译来，可以是“drive six dragons and go forward by air”。首先，原文的诗学特征没有呈现出来，押韵和内韵的效果都没有了。其次，这韵是与语义密不可分的，如此翻译既没有押韵语义上也不圆通。试想“驾六龙”与“乘风而行”是什么关系呢？“驾龙”是“骑着龙”还是“赶着龙”？既是仙游，自然是“骑着龙”更为合理，也更潇洒。既然是“骑着龙”，那又如何能“乘风”呢？这样处理，语义上自然不够连贯。基于诗学上的考虑，拙译处理为：Six dragons I ride,/Like riding air astride。这样，除了语义上的连贯性之外，“ride”与“astride”押韵，而“ride”“riding”“astride”也能产生头韵效果，与原文的内韵相类似。另外，“like”将两个对比项连接起来，既解决了“乘风”与“乘龙”的矛盾，同时使两者构成了内在的关联或相似性，产生了莱布尼兹所谓的混成效应（confusa），由此而增强了作品的诗性。
